在現(xiàn)行的娛樂(lè)生態(tài)里，建立人設(shè)與閱讀標(biāo)簽，是一個(gè)互成慣性，又不斷對(duì)抗的過(guò)程。圍繞人設(shè)與標(biāo)簽，其擁有者和觀賞者，依賴高度提煉且淺層的意向建立認(rèn)知，迅速熟稔起來(lái)，熱鬧、熱絡(luò)、花團(tuán)錦簇。

然而細(xì)節(jié)的缺失、極少的想象力留白，讓所有的形容都難以落在實(shí)處，少了余韻，好像只能這樣了，邁過(guò)人設(shè)框架的每一步，似乎都“如履薄冰”。

從觀賞者的視角看出去，王耀慶似乎正在經(jīng)歷“撕標(biāo)簽”的陣痛。但標(biāo)簽的“擁有者”卻說(shuō)，“去標(biāo)簽，對(duì)我來(lái)說(shuō)很無(wú)聊?！?/p>

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王耀慶把關(guān)于人設(shè)與標(biāo)簽的出現(xiàn)，總結(jié)為碎片化時(shí)間與信息量爆炸，給現(xiàn)代人帶來(lái)的焦慮。

“以前我們習(xí)慣每星期守著電視劇的更新，現(xiàn)在大家都習(xí)慣看5分鐘的剪輯版，或者開(kāi)2倍速跑片子，其實(shí)是少了時(shí)間和耐心對(duì)事情進(jìn)行更深地探尋，我們需要易讀的標(biāo)題式語(yǔ)言，很快地進(jìn)入情境，所以有了人設(shè)和標(biāo)簽，這當(dāng)然是潮流的產(chǎn)物。但是演員要不斷提醒自己，思考如何更新和自定義這些標(biāo)簽，變被動(dòng)為主動(dòng)。”

見(jiàn)慣了熒幕里得體、教養(yǎng)、專業(yè)、“一張金領(lǐng)臉”的王耀慶，綜藝節(jié)目或直播鏡頭里眉飛色舞、可以隨時(shí)跳一段女團(tuán)舞的男人，讓觀看者有些無(wú)所適從。足夠娛樂(lè)精神的觀眾，大概率會(huì)寵溺地戲稱一聲“寶藏舅舅”或“戲精大叔”，接受一位公眾人物身上存在的多面性，但不夠理性的聲音，或許會(huì)覺(jué)得他的這種“顛覆”太過(guò)冒險(xiǎn)。

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“和戴著有色鏡片的人講話，是無(wú)用的，你沒(méi)辦法跟人掰扯這件事”，面對(duì)各式各樣的聲音與試探，王耀慶半是松快半是自嘲。

“這個(gè)世界不是二元論的，我們應(yīng)該接受多元性的人和內(nèi)容，要共情和換位思考。但其實(shí)說(shuō)穿了”，他的話鋒逐漸轉(zhuǎn)利，“一個(gè)人的世界對(duì)其他人的影響又能有多大呢？”

在人設(shè)與標(biāo)簽都是偽命題的前提下，王耀慶把自己稱作“內(nèi)容輸出者”，無(wú)論是演戲、上綜藝還是直播帶貨，都是“為特定場(chǎng)合貢獻(xiàn)恰如其分的表演”的過(guò)程。

塑造角色，自然是表演?！霸O(shè)計(jì)出一套我覺(jué)得合乎常理的表演方式，符合制片人、導(dǎo)演、編劇的需求”，他沒(méi)有將“表演”，獨(dú)立出電視劇制作的商業(yè)環(huán)節(jié)，進(jìn)行拔高。

“商業(yè)是有慣性的，很少有‘試錯(cuò)’的空間，所以不是演員在刻意營(yíng)造什么形象，環(huán)境使然。我能控制的，是將看似都是同類型的角色做出區(qū)別感，雖然都是職場(chǎng)劇，哪怕都是辦公室，我也希望讓從事這個(gè)行業(yè)的人覺(jué)得，哦，我的同事就是這樣?！?/p>

“我很敬佩演員湯姆·漢克斯，他演了大量的‘好人’角色，我相信他收到過(guò)無(wú)數(shù)不同類型的劇本，但看得出來(lái)，他還是選擇扮演那些充滿善意的角色，每次都令人信服?！?/p>

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參加綜藝，也是“大型的即興演出”?！熬C藝節(jié)目需要綜藝效果，而制造綜藝效果的方式，是我基于過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)積累和對(duì)當(dāng)下的理解，做出的判斷，”

王耀慶不回避地說(shuō)，“綜藝也是有腳本的，在規(guī)定情境下的大型即興演出。”

至于上直播、做帶貨，也構(gòu)成了龐大表演系統(tǒng)的一部分?！搬槍?duì)每次工作嘗試輸出恰如其分的內(nèi)容，做一些炒熱氣氛的話題、表情和肢體語(yǔ)言，都是鏡頭前表演的不同方式?！?/p>

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然而不夠“穩(wěn)定”的氣質(zhì)呈現(xiàn)，與公眾越來(lái)越消弭距離的自我暴露，對(duì)于內(nèi)容輸出者王耀慶來(lái)說(shuō)，是否反過(guò)來(lái)會(huì)妨礙他的輸出最終被接收？

“我想過(guò)這個(gè)隱患”，他對(duì)行業(yè)的體察走得足夠深，“已經(jīng)擁有一些東西之后反而會(huì)固守，會(huì)怕失去，可能我是一個(gè)很怕無(wú)趣的人，我喜歡嘗新。我們應(yīng)該對(duì)抗這個(gè)缺乏獨(dú)立思考的世界，響應(yīng)生產(chǎn)力、技術(shù)和環(huán)境帶來(lái)的變化?！?/p>

娛樂(lè)至死的年代，個(gè)體的“對(duì)抗”聽(tīng)起來(lái)渺小且無(wú)力?！皹?biāo)簽就是我不認(rèn)可，一開(kāi)始就沒(méi)有停止過(guò)對(duì)抗的東西”，王耀慶少有“從眾”心理，“不是大家都這么做，于是我也這么做。當(dāng)然，有時(shí)候會(huì)很受挫，好像大家不在乎、不了解，也不想改變，但總要有人做，哪怕被判定為 ‘無(wú)用功’?！?/p>

“我愿意把我的舞臺(tái)劇都給他。”

如果曾有機(jī)會(huì)觀看過(guò)王耀慶在話劇舞臺(tái)上的表演，約莫會(huì)自動(dòng)將上述種種所謂“霸總”、“戲精”、“寶藏”云云的標(biāo)簽或人設(shè)，判定為偽命題。在最不被鏡頭和目光關(guān)注到的舞臺(tái)，藏著王耀慶另一重狂熱的面向。

“我愿意把我的舞臺(tái)劇都給他”，談到多年來(lái)和林奕華導(dǎo)演的合作，王耀慶不介意來(lái)一次大型表白。

“他始終有種不討好的純粹，希望喚醒觀眾看到真實(shí)的自己并進(jìn)行反思，像一次次人文的實(shí)驗(yàn)。他有180件事情要表達(dá)，但能呈現(xiàn)的只有60件，到觀眾這里能被接收的還剩10件，但林奕華導(dǎo)演還要不斷地做。”

林奕華導(dǎo)演很少會(huì)拿出一本完整、精確的劇本，說(shuō)：照著這個(gè)排。他通常先有一個(gè)議題，再不斷加載觀點(diǎn)討論，將演員聚攏來(lái)進(jìn)行各種表演工作坊，給演員表達(dá)個(gè)體看法和理解的空間。

王耀慶就是在不斷地肢體、觀點(diǎn)、臺(tái)詞的碰撞、爆發(fā)與再生中，體驗(yàn)舞臺(tái)表演得淋漓盡致。

“比如《聊齋》，每天晚上的演出，都要擦掉過(guò)去的記憶和經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)橹钡絼〗K，觀眾才知道這個(gè)角色一開(kāi)場(chǎng)就 ‘死’了，雖然我知道結(jié)局，但是每句話都要讓觀眾像第一次聽(tīng)見(jiàn)，每個(gè)場(chǎng)景都是第一次發(fā)生，每天都要重新 ‘死’一次，對(duì)精神狀態(tài)要求很高，”他說(shuō)。

“《元?dú)鉂M滿的哥哥》是個(gè)互相認(rèn)知的節(jié)目?！?

每期錄制長(zhǎng)達(dá)36小時(shí)、全天候攝像機(jī)不停地錄制，最后的成片是2小時(shí)?！对?dú)鉂M滿的哥哥》最終選擇呈現(xiàn)更輕巧、更趣味的素材，讓綜藝回歸娛樂(lè)，博觀眾一笑。但真正在當(dāng)中體驗(yàn)的王耀慶，對(duì)節(jié)目卻有更遞進(jìn)的認(rèn)知弧線。

“現(xiàn)在呈現(xiàn)的是一個(gè)對(duì)抗性做游戲的快綜藝，但我們哥哥弟弟之間有很多走心的互動(dòng)，很遺憾因?yàn)椴コ鰰r(shí)長(zhǎng)不能都剪進(jìn)去”，王耀慶笑稱這五位哥哥每場(chǎng)在體力上的比拼，幾乎都是被弟弟們“吊打”。

“不糗嗎？當(dāng)然糗！但其實(shí)更多時(shí)候我們是在完成某種代際溝通，在互動(dòng)中彼此理解、成長(zhǎng)。大哥哥們和小哥哥們聊天，他們遇到的情況我們以前也經(jīng)歷過(guò)，而我們現(xiàn)在面臨的困境，他們也會(huì)慢慢體會(huì)到?！?/p>

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不論是代際還是個(gè)體，表現(xiàn)-反應(yīng)-再反應(yīng)的過(guò)程，讓節(jié)目有了十足看點(diǎn)，也不斷放大著自身個(gè)性，以及年齡、資歷、資源、話語(yǔ)權(quán)等等節(jié)目?jī)?nèi)名詞與現(xiàn)實(shí)社會(huì)形成的對(duì)照。“這非常有趣，”王耀慶說(shuō)，“導(dǎo)演組設(shè)計(jì)了一組游戲，但規(guī)則可能并不明確，我們會(huì)嘗試突破規(guī)則，這不就是我們?cè)谏鐣?huì)上每天要遇到的事情嗎？”

《元?dú)鉂M滿的哥哥》錄制已近尾聲，最大的收獲是交到9個(gè)好朋友，還意外地遇見(jiàn)“學(xué)長(zhǎng)”吳奇隆?！跋氩坏桨?，我之前從來(lái)不認(rèn)識(shí)四爺，小虎隊(duì)當(dāng)年是所有人的偶像啊”，他自己都覺(jué)得不可思議，“我們甚至是畢業(yè)于同一個(gè)學(xué)校的。相見(jiàn)恨晚，一聊東西就出來(lái)了，想法思路都一樣?！?/p>

“去青島錄制的那期，我們提議搞個(gè)抽獎(jiǎng)環(huán)節(jié)，每人帶一個(gè)禮物，其實(shí)這就是個(gè)加深了解的過(guò)程，準(zhǔn)備的禮物也代表我們想說(shuō)的話?！?/p>

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“藝術(shù)本身很有力量，是最真最善最美的部分。”

從大地藝術(shù)節(jié)到瀨戶內(nèi)國(guó)際藝術(shù)節(jié)，王耀慶延續(xù)著自己的觀察和傾聽(tīng)。他不敢稱自己是藝術(shù)家，因?yàn)椤坝檬裁葱问胶屠砟顏?lái)分享，還需要再思考”，但無(wú)疑，在觀察和傾聽(tīng)的進(jìn)程里，藝術(shù)的力量實(shí)實(shí)在在影響了他。

“極其幸運(yùn)，也極其意外”，在藝術(shù)節(jié)里擁有自己的項(xiàng)目，王耀慶這樣總結(jié)，“這不是我個(gè)人的實(shí)驗(yàn)，也不是嘗試輸出我的什么，而是去看別人在做什么，傾聽(tīng)作者、匠人們都想做什么?！?/p>

“這是內(nèi)觀的感受，領(lǐng)略這個(gè)世界上精彩的創(chuàng)作和思考的風(fēng)景，再用自己的經(jīng)歷和它產(chǎn)生互動(dòng)。藝術(shù)本身很有力量，”他說(shuō)，“是最真最善最美的部分。”

編輯&造型 / 仲嶠

攝影 / 丁力deanlee

化妝&發(fā)型 / 周延澤

制片 / Fufu

采訪&撰文 / 胡文穎

藝人統(tǒng)籌 / 文豪、勺子

服裝助理 / 小宇