正在騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播的《煥臉》，幾乎從劇名開始的第一秒，就拋出了一則兼具腦洞與現(xiàn)實(shí)意義的高概念——換臉。連同指代抽象的“M國(guó)”，熱帶風(fēng)貌濃郁的實(shí)拍場(chǎng)景、服化道設(shè)計(jì)，以及開場(chǎng)15分鐘即完成的“身份調(diào)換”一起，迅速并有效地構(gòu)建出符合情境的世界觀，讓觀眾投身其中，自發(fā)地跟隨劇集設(shè)定，將注意力投射進(jìn)人物和故事里。

當(dāng)高概念被有效建立，《煥臉》所囊括的一切高能元素：黑幫、警匪、臥底，也從此有了推進(jìn)的土壤。它沒有遵循普遍意義上，行業(yè)或觀眾對(duì)網(wǎng)劇默認(rèn)的爽感、即刻滿足的期待，例如主角多少篇幅內(nèi)即要完成一次反擊，此類以反轉(zhuǎn)調(diào)動(dòng)情緒的創(chuàng)作方法，而是扎扎實(shí)實(shí)做到了由人物邏輯推動(dòng)劇情。潘啟文、王小艾、陳婉、黎耀，他們不是通向結(jié)局的工具，不同角色的底色和復(fù)雜性，驅(qū)動(dòng)了每個(gè)人在困境中的種種選擇，最終合力出《煥臉》這樣一則故事。

開篇對(duì)主角困境的營(yíng)造，便可見一斑。一重又一重，全然推翻當(dāng)下創(chuàng)作規(guī)律對(duì)“即時(shí)性滿足”的要求——從被換臉，到歸家認(rèn)親未遂，試圖澄清卻進(jìn)一步誤會(huì)加深，看似有轉(zhuǎn)機(jī)的“親子鑒定”，轉(zhuǎn)身是另一重圈套，將“潘啟文”與妻子“陳婉”的決裂推得徹底。周一圍飾演的“老潘”在前7集里，幾乎處于茫然且倉(cāng)皇的狀態(tài)，不斷逃跑，不斷從親人身邊被推離開，主角與觀眾一同，在巨大的壓力之中，尋求破局契機(jī)。

也正因?yàn)槿宋镓S沛的血肉，而非“紙片人”式的設(shè)定，熒幕內(nèi)外很快建立起共情。觀眾會(huì)退出“上帝視角”，去理解為何“陳婉”遲遲認(rèn)不出丈夫、對(duì)所有的異狀看似視而不見。試問，一位最普通的全職媽媽，過著美滿平靜的婚姻生活，如何能像女偵探一般地留心并質(zhì)疑最親密、信賴的枕邊人？又怎么有能力在第一時(shí)間抽絲剝繭地勘破真相？更遑論沒有任何內(nèi)心掙扎和惶恐地，接受一位樣貌名字都與愛人相同的“陌生人”。

與之相應(yīng)的，被強(qiáng)行奪取樣貌并冠以另一重身份的普通醫(yī)生、一位深愛妻女的丈夫，必定需要經(jīng)歷內(nèi)心撕扯、不斷自我說服和自我適應(yīng)，才能進(jìn)入“黑幫”這樣的極端環(huán)境，成為與自己截然相悖的另一個(gè)人。

因?yàn)閷?duì)不同個(gè)體背景、經(jīng)歷、性格設(shè)定的深挖，《煥臉》里鋪陳的“兄弟情”、“求而不得的愛戀”、“權(quán)勢(shì)角力”等一眾提取出來相當(dāng)標(biāo)簽化的元素，也被做出新意。貫穿劇集主干的“老潘”與“黎耀”的兄弟情，從頗具戲劇化與喜劇化的“雙簧”、一個(gè)教一個(gè)演，到相互欣賞，又陡升猜忌，最后彼此和解，走向不同的命運(yùn)終點(diǎn)，它擯棄了單一的關(guān)系情感敘述，完成了“去標(biāo)簽化”。演員的表演在其中是妥帖、圓融的。故事開端雖被籠罩在高概念之下，但當(dāng)中具體的個(gè)人并不抽象，尤其每個(gè)人物都經(jīng)歷了或大或小的人物弧光，這要求演員的表演精準(zhǔn)且不浮夸。

周一圍在《煥臉》中要經(jīng)歷至少三重人物狀態(tài)。以“頌坤”（即 周一圍）的臉，維持“潘啟文”的表情、動(dòng)作習(xí)慣——這重語(yǔ)境下，他是自我厭惡、掙扎的，有著無時(shí)無刻的自毀傾向；以“頌坤”的臉、“潘啟文”的內(nèi)核，扮演“頌坤”——此時(shí)他生疏但需要強(qiáng)裝鎮(zhèn)定；在“頌坤”的身份里，逐漸融入并完成任務(wù)——身形開始挺拔、談吐更加自然，完成蛻變。周一圍細(xì)膩地演繹出人物在當(dāng)中逐步疊加的人物弧光，不可謂不精彩。

在劇作與表演之外，《煥臉》的配樂也是很值得留心的細(xì)節(jié)。不同音樂類型BGM的運(yùn)用，其歌詞和旋律核心，無不與“換臉”、身份認(rèn)同的故事內(nèi)核相對(duì)應(yīng)，處理精妙，將劇集的情緒、氣氛，神來一筆似的，推向高潮。

懸疑類型，是當(dāng)下網(wǎng)劇市場(chǎng)的題材熱土。但要做出懸疑感，又克服因?yàn)楦吒拍疃鴮?dǎo)向的懸浮，并不容易。正在騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播的《煥臉》做到了，以人物推動(dòng)劇作，將劇情落地，無疑是有效且高級(jí)的創(chuàng)作思路。

周一圍 我看到了里面人性的真

周一圍瞬間就被“換臉”的高概念吸引了。“這個(gè)概念很有意思，是受傳統(tǒng)訓(xùn)練、以現(xiàn)實(shí)主義的東西為基礎(chǔ)的我，不太敢想的東西”，《煥臉》的團(tuán)隊(duì)是個(gè)年輕、新銳的集體，不同代際創(chuàng)作者間的對(duì)話，火花四射，“沖這個(gè)想法，這個(gè)戲，就值得一試。”

創(chuàng)作者內(nèi)部的傳承與珍惜，讓彼此找到契口，共同完成《煥臉》這則在高概念之下充滿了人性厚度與復(fù)雜性的作品，“他們幫我找到怎么跟更新更年輕的觀眾去對(duì)話”，周一圍說，“而我也幫著他們把細(xì)節(jié)捋順。”

Q =《精品購(gòu)物指南》

A = 周一圍

Q：拍完《煥臉》，你理解“跟更新、更年輕觀眾對(duì)話”的方法，是什么？

A：我是一個(gè)受傳統(tǒng)訓(xùn)練的，要在作品里找現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)的人，容易思前想后。而年輕人則不，他們的思路是“管他的呢，干了再說”。不要害怕跳躍，不要拒絕大起大落的東西，沒關(guān)系，往那去，不能因?yàn)閾?dān)心做不好就不做，如果最后被批評(píng)了，或許才是推了我一把，才知道哪兒沒準(zhǔn)備好。

Q：《煥臉》的拍攝，是個(gè)什么樣的創(chuàng)作氛圍？

A：很好，很歡樂、有激情。年輕人拍現(xiàn)代戲，創(chuàng)作空間太大了，沒什么東西是不能改動(dòng)的，不止是細(xì)節(jié)，甚至故事線也可以調(diào)整。在現(xiàn)場(chǎng)或是在家里，感覺到了，一碰，發(fā)現(xiàn)挺對(duì)的，那就改。創(chuàng)作這件事沒有一定之規(guī)，在一起感覺對(duì)了，中間過程怎么樣都是對(duì)的。

Q：“老潘”的人物弧光，你是怎么鋪陳的？

A：這是個(gè)很細(xì)致的變化，一場(chǎng)一場(chǎng)潛移默化。“換臉”、進(jìn)幫派查案，這些元素都是很寫意的玩兒法，但不妨礙我在當(dāng)中看到人生體驗(yàn)的東西，不妨礙我相信。不同觀眾的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)人生閱歷，都可以從“假”里品味一點(diǎn)真。

Q：“老潘”和“黎耀”的情誼是怎樣的？

A：我和遲嘉對(duì)此有大量探討，他沒事就在我那，不斷商量不斷細(xì)究。“黎耀”是個(gè)野獸，一匹狼一個(gè)豺豹子，為了活下去不擇手段。然后利用了“老潘”這樣一只羊，在過程中把羊變成了和他一樣的動(dòng)物。在這個(gè)互動(dòng)中產(chǎn)生了情感糾葛，日久生“情”，兩個(gè)人都是為了要回各自不能背離的人生。

Q：怎么把握劇作中喜劇的部分？

A：導(dǎo)演和編劇都是東北人，基因里自帶喜感，劇作上也是，都是多年積攢的東西。我們配合完成了喜劇這部分的東西，我用我的表演放大了他們天生的喜感。

袁姍姍 赴一場(chǎng)奮不顧身的俠情

袁姍姍會(huì)開著彈幕刷劇，“拍戲的滿足感除了當(dāng)下塑造好角色、完成作品，還有就是在播出的時(shí)候，獲得和觀眾互動(dòng)時(shí)的延遲滿足”，她說，“《煥臉》里我頂著野性造型風(fēng)格出場(chǎng)的時(shí)候，彈幕里好多人說還挺喜歡我的皮褲的，哈哈，特別有意思。”

Q =《精品購(gòu)物指南》

A = 袁姍姍

Q：“小艾”的情之所起，在你看來，是源自什么時(shí)候？是什么如此吸引著她，讓她奮不顧身？

A：小艾對(duì)老潘的信任，最初是因?yàn)槔吓藥土怂呐笥衙髅鳌Ｐ“且粋€(gè)有義氣女孩，屬于你幫了我一次，日后你有難，我哪怕豁出命也要幫你！所以她知道老潘只身趕赴盧城時(shí)，她想的是：老潘一個(gè)人去盧城，肯定會(huì)有危險(xiǎn)，所以我要去幫他！這其實(shí)是出于她的江湖義氣。當(dāng)然，因?yàn)檫@種江湖義氣，如果換作是阿強(qiáng)遇到什么困難，她也同樣會(huì)奮不顧身，這是性格使然。

Q：“小艾”是個(gè)什么樣的女性？她的底色是什么樣的？在劇中又完成了怎樣的人物弧光？

A：小艾年少時(shí)就闖蕩江湖，見過了形形色色的人，也經(jīng)歷過一些苦難，所以更懂得珍惜朋友，更加敢愛敢恨，也更會(huì)靠自己的方法去處理一些事情。她的底色是有江湖氣息的“俠女”。小艾剛出場(chǎng)的時(shí)候，是一個(gè)看起來很樂觀的女孩，她也很少提及自己的事，唯一一次是給niki講故事，講她小時(shí)候怎么從一個(gè)無依無靠的孤兒一步步長(zhǎng)大，變得獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，觀眾才意識(shí)到原來這個(gè)看起來勇敢樂觀的女孩也不容易。

Q：在進(jìn)入幫派前后，你塑造、處理“小艾”時(shí)做了哪些變化？

A：進(jìn)入幫派前，小艾的關(guān)鍵詞是“義”；進(jìn)入幫派后，她的關(guān)鍵詞變成了“勇”。小艾在進(jìn)入幫派前，是一個(gè)無憂無慮的生活狀態(tài)，有朋友有事業(yè)；等到她進(jìn)入幫派后，更像是一個(gè)“大姐大”的成長(zhǎng)史。在一個(gè)都是男人們?cè)诙泛莸氖澜缋?，你能在她身上看到一個(gè)女孩的倔強(qiáng)和勇敢。

Q：你欣賞她嗎？或者心疼她？

A：我覺得小艾是一個(gè)敢愛敢恨，拿得起放得下的女孩，所以她不需要?jiǎng)e人心疼。像這樣的女孩，我覺得是不需要心疼，只需要欣賞的。

Q：縱觀“小艾”這個(gè)角色，尤其在前期，她都不是以“美美的”造型亮相。對(duì)角色需要的扮丑或其他形象上的犧牲，你現(xiàn)在是什么心態(tài)？

A：小艾是一個(gè)在酒吧街開發(fā)廊的女孩，她的造型風(fēng)格應(yīng)該是具有野性的那種，我那天追劇看彈幕里好多人都說還挺喜歡我的皮褲的哈哈，我覺得每一種風(fēng)格都是不同的美法，不管是優(yōu)雅，性感，可愛，還是野性。當(dāng)然，如果是有角色需要我真的扮丑，我也會(huì)愿意，畢竟，作為演員，塑造的每一個(gè)人物都要從細(xì)節(jié)出發(fā)，才能呈現(xiàn)出一個(gè)更好的角色。