“哎，我發(fā)現(xiàn)你現(xiàn)在都不用清場(chǎng)了?！薄读鹘饸q月》，一場(chǎng)情緒極滿的重場(chǎng)戲收工后，同事對(duì)倪妮說。

“到那會(huì)兒我才意識(shí)到這個(gè)變化”，倪妮側(cè)過臉，五指并攏，在半空有力地劃了一道，“拍攝環(huán)境對(duì)我的影響，被大大削弱了?！?/p>

這個(gè)變化，是一次不長不短的話劇體驗(yàn)帶來的。拿掉蒙太奇的魔法，拿掉不斷反悔的機(jī)會(huì)，拿掉隔在演員與觀眾之間的諸般介質(zhì)，舞臺(tái)會(huì)將追光下的一顰一蹙甚至一個(gè)呼吸，都成倍放大，并即時(shí)投遞向僅僅一米開外的審視的眼。

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在舞臺(tái)的規(guī)則下，所有的經(jīng)驗(yàn)與習(xí)慣都被推翻，倪妮需要習(xí)得對(duì)鏡頭和環(huán)境的“無意識(shí)”，更徹底地丟掉自我，模糊戲和非戲間明確的界限，才能適應(yīng)新的法則。

“我以前的習(xí)慣，action之前要做深呼吸，尤其碰到情緒戲或者拍特寫鏡頭，會(huì)要求清場(chǎng)要求安靜，現(xiàn)場(chǎng)不能有工作人員”，扛著攝影機(jī)走位的攝影師，來回調(diào)焦距的攝影助理，散落在各個(gè)光源舉扶光板的打光師，甚至是頭頂高懸的毛絨絨的話筒，都可能是倪妮和角色間的壁壘，“我要保我的戲，我要空間去醞釀。這是比較自私的想法，”她說。

鏡頭與目光，共同構(gòu)成觀看主體，筑起戲內(nèi)外的墻，需要經(jīng)過一番摸爬騰挪，才能翻過高墻，擺脫注視，來到戲世界的這一邊。但話劇無疑在這堵墻上開了個(gè)門，倪妮可以輕巧地推門而入，再輕巧地退出來。

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“現(xiàn)在就是，來吧，來吧，開機(jī)，沒關(guān)系”，《流金歲月》的拍攝里，她第一次摸到了“門”的存在，第一次意識(shí)到了與環(huán)境的“無意識(shí)”，“我對(duì)鏡頭的感覺，跟演話劇之前，不一樣了?！?/p>

但演話劇的決定，卻下得不那么容易。這不是第一次有戲來找倪妮，“但我不敢嘛，露拙”，她攤手，“一場(chǎng)戲最短也是2、3個(gè)小時(shí)，舞臺(tái)會(huì)暴露我所有的缺陷缺點(diǎn)，我自尊心會(huì)hold不住的?！钡殬I(yè)的瓶頸，又不得不迫使她做出某種變通，“《天盛長歌》和《宸汐緣》，兩部古裝戲下來我真的身心俱疲”，情緒起伏劇烈的角色，以及古裝戲原本就高強(qiáng)度的工作量，雙重消磨著當(dāng)時(shí)當(dāng)刻的倪妮。

“我是感受型演員，不懂用技巧去帶動(dòng)情緒，有就是有，沒有就是空的，但我又要對(duì)自己負(fù)責(zé)，所以搞得特別特別疲憊，整個(gè)人都是浮腫的，身體也出了點(diǎn)問題，狀態(tài)比較萎靡”，這讓她警惕，臨界的極值急需倪妮找一個(gè)新路徑去釋放，“我說我不行了，我不能消耗自己，消耗興趣消耗熱情，再這么磨，就要給磨沒了，”她剖白，“我愛這一行，不想這個(gè)階段就出現(xiàn)這樣的危機(jī)?！薄澳蔷突沓鋈グ??！?/p>

接著便是長達(dá)兩個(gè)月不間斷的排練，和多達(dá)17場(chǎng)的連演。離開鏡頭與公眾視野，倪妮在重建與表演的關(guān)系?！翱隙ㄊ瞧诖稽c(diǎn)變化的”，她不否認(rèn)在“走投無路”時(shí)投身舞臺(tái)的選擇里，有那么一點(diǎn)“功利”的成分，“做點(diǎn)有挑戰(zhàn)的事，讓我重新覺得，我可以。但要說期待什么質(zhì)的飛躍、頓悟什么的，那不可能，太異想天開。但就是現(xiàn)在這樣一小點(diǎn)變化，就挺夠的?！?/p>

倪妮把和舞臺(tái)的關(guān)系定義為“又熟悉又陌生”，沒有到游刃有余、自由發(fā)揮的地步，但慢慢地在熟悉、在共鳴?！?7場(chǎng)，還太少了”，她不回避作為非專業(yè)話劇演員，在聲音、形體等方面表現(xiàn)力上的不足，“賴?yán)蠋熣f，起碼要100場(chǎng)起，演員才能放得開自己，成為舞臺(tái)能量的中心。在現(xiàn)階段還是比較困難的，就不是一蹴而就的事?！?/p>

面對(duì)《幺幺洞捌》重新提上議程的復(fù)排巡演，倪妮提高了音量，“緊張，怎么不緊張，我昨天晚上還做夢(mèng)呢，夢(mèng)到上臺(tái)演話劇，忘詞，在那猛翻劇本，發(fā)現(xiàn)從這里到這里少說了這么多詞。一下子就嚇醒了?！?/p>

“但我又做到過，不是嗎”，她抓了一把空氣，又放掉，“演話劇，是非常，非常，非常正確的選擇?！?/p>

“完美的人，在我這里是不可愛的”

從舞臺(tái)“畢業(yè)”，倪妮又一頭“鉆”到電視劇里。“拍了《天盛長歌》和《宸汐緣》之后，尤其是《天盛長歌》，是我第一次拍古裝，里面有大段大段古文法的臺(tái)詞，兩部戲拍得虐身虐心的，但我還想拍電視劇，為什么？因?yàn)樗拈L度、周期可以讓我很深很深地入戲，我能在角色里活著?！?/p>

“我討厭被催促、被趕著”，因?yàn)椤安簧朴凇笔褂眉记桑欧睢案惺堋钡木壒剩非笮逝c回報(bào)的現(xiàn)代影視工業(yè)，偶爾會(huì)讓倪妮“逆反”，“角色這種東西就得體驗(yàn)啊，不然我怎么能給你呢？我感受不到，觀眾又怎么感受到？”她不確定地說，“這可能是我的缺陷，我需要時(shí)間沉浸來獲得百分百的信念感。電視劇可以給我這個(gè)空間。”

《流金歲月》，倪妮拍得“很爽”“很開心”。

“這又是電視劇的一重好”，她看待事物，總有出人意料的角度，“我能一次性合作到那么多演員，那么多好演員，那么多你欣賞的演員?！?/p>

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袁泉、吳越、張晨光、吳玉芬等等，一個(gè)個(gè)名字從熒幕形象走到同一個(gè)劇組，再一起對(duì)戲、閑聊、宵夜，用三個(gè)月的時(shí)間走過角色的幾年，這種極致濃縮的體驗(yàn)，是演員職業(yè)與劇組場(chǎng)域的魅力所在。

“吳玉芬老師，從我去年看《送我上青云》之后就特別特別喜歡，想和她合作”，倪妮詳細(xì)敘述了觀影過程的唯一一次落淚，“就是給梁美枝拍照那里。雖然《流金歲月》里，吳老師演的是詩詩媽媽，但‘鎖鎖’經(jīng)常會(huì)去‘南孫’家玩，所以也有一些對(duì)手戲。很幸運(yùn)，很開心?！?/p>

楊祐寧有天很不經(jīng)意地說：“我看到你，你演戲的時(shí)候就特別‘鎖鎖’，但你本身不是那樣的人”。這番比對(duì)讓倪妮很開心，“我真的把自己放在‘朱鎖鎖’身上了?！?/p>

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倪妮沒有讀過《流金歲月》原著，“導(dǎo)演跟我們說不要看?！钡豢杀苊獾?，她從各種文章與摘抄里，得知了書中的“朱鎖鎖”是什么樣的女孩。“我們這版主要故事線是16年到19年，跟亦舒那個(gè)年代比，現(xiàn)代女性追求的東西，是有質(zhì)的變化的，所以人物取其性格上相似的地方，進(jìn)行了合理改編”，她聳聳肩，皺起鼻子，“原樣也蠻酷的，我愿意這么演，在欲望和理想中掙扎的女性，演起來會(huì)很帶勁很有魅力吧。但電視劇需要考慮的維度太多了。”

一個(gè)擁有非常多缺點(diǎn)的“小人物”，倪妮這樣形容“朱鎖鎖”。而對(duì)于這個(gè)注定會(huì)備受討論甚至爭(zhēng)議的角色與作品，她做好了準(zhǔn)備?！拔覠o所謂啊”，開拍前，導(dǎo)演就曾問過她“你做好準(zhǔn)備了嗎”，“為什么要有一個(gè)完美的角色，我不認(rèn)同完美這個(gè)詞的存在，也不相信有完美的人，完美的人，在我這里是不可愛的。不完美才是現(xiàn)實(shí)??！”

《流金歲月》的“爽”，還來自劇中描繪的純粹、簡(jiǎn)單、理想化的女性友誼?！伴|蜜之前完全沒有誤會(huì)，特別爽”，“朱鎖鎖”的一句臺(tái)詞，讓倪妮念念至今，“我的三觀可以隨時(shí)為你調(diào)整?！戽i鎖’和‘蔣南孫’彼此理解、扶持，你做什么我都站在你身邊，你做什么都是酷的，我隨時(shí)可以替你出頭?！?/p>

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慶幸的是，現(xiàn)實(shí)境遇里，倪妮就擁有了這樣一份情誼。她指指一直站在房間角落的女孩，“我閨蜜，從大一進(jìn)宿舍開始我們就在一起，現(xiàn)在還住一起。她就是一個(gè)電話，愿意立馬買張機(jī)票來陪我的人。”

“這是我真正意義上第一部文藝片”

久不拍華語電影的張律，點(diǎn)了倪妮，擔(dān)綱《柳川》的女主角。二十天的拍攝本身，就像一首流動(dòng)的詩，一場(chǎng)意識(shí)地任意東西，幾個(gè)夢(mèng)的相互交織。

在接到邀約后，倪妮系統(tǒng)地將張律導(dǎo)演近后期的電影拉了一遍，“《春夢(mèng)》《詠鵝》《慶州》《福岡》，張律導(dǎo)演的電影，就是散文，就是詩。一直以來也不是沒有文藝片來找過，我很理解青年導(dǎo)演從自身出發(fā)，對(duì)黑暗情緒、事物的關(guān)注，但張律導(dǎo)演一下子就跳出了這個(gè)框?！?/p>

在“框架”之外的張律導(dǎo)演，也有其自成一派的拍攝風(fēng)格?！拔以O(shè)想過會(huì)是一個(gè)很即興的體驗(yàn)，但沒想到會(huì)這么即興”，倪妮略瞪大眼睛。

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你預(yù)料不到閑聊時(shí)的哪句話或哪個(gè)場(chǎng)面，會(huì)被導(dǎo)演捕捉到，并填充到他的電影空間里?！拔艺f讀書的時(shí)候，每天放學(xué)了就在操場(chǎng)上跑步，導(dǎo)演說，那你去跑吧，就讓我開始跑。他也不解釋，讓你隨便感覺，我也不知道最終這個(gè)畫面會(huì)出現(xiàn)在哪里，甚至?xí)粫?huì)被保留，都不知道?！?/p>

“柳川有很多河道，上面有狹長的船，飛了很多烏鴉”，倪妮閉了閉眼，“我跟魯一哥說起，之前去玉樹做公益的時(shí)候去佛寺，看到一群烏鴉在打架。導(dǎo)演聽到這句話，就讓我把這句話加上，就這么說。其實(shí)蠻妙的，烏鴉特別像柳川里的每個(gè)人，和我們?nèi)齻€(gè)人物的內(nèi)心世界有對(duì)照?！?/p>

整部電影的第一場(chǎng)戲，是冬天，在胡同里，夜戲。照例是張律愛用的長鏡頭，3個(gè)演員從進(jìn)門、轉(zhuǎn)彎，一直走到房間門口。這一條就拍了20遍。

“我不明白，問導(dǎo)演，有什么問題嗎？”這是倪妮完全沒遇到過的，“導(dǎo)演就說，別緊張，我的東西你就隨便嘛?！薄八褪且匀唬灰荩贝丝痰哪吣菘梢院V定地說，“到后面就越來越好，越來越好?！?/p>

攝影 / 攝影師李奇

造型 / WishGui

化妝&發(fā)型 / 化妝師高建

藝人統(tǒng)籌 / 文豪、ShaoziGG

采訪&撰文 / 胡文穎

服裝助理 / 楊茜、CC、白白