騰訊視頻全網(wǎng)獨播的《三十而已》，將“現(xiàn)實主義”落在了實處的，除了生活與工作細節(jié)處的貼地、細膩刻畫，它還擁有了超出影視劇娛樂屬性的部分。

《三十而已》的編劇張英姬在主創(chuàng)講述里，用“容錯率低”與“道德感高”，來描述社會整體環(huán)境對女性的約束。“社會對女性的容錯率很低，女性自身又普遍道德感高，總是很容易發(fā)現(xiàn)自己的不足，陷入對自我問題的檢討”——一低一高形成的夾縫，將女性意義規(guī)訓(xùn)其中，并不間斷地以社會性的標(biāo)簽：職業(yè)、婚否、年齡、存款，來約束女性的行止，打造普世意義上的“完美女性”。

“但王漫妮最吸引我的，恰好是她的不完美，她的缺點，她的爭議”，江疏影很篤定，“她是個活生生的人，我演的就是一個真實的人，而不是完美人設(shè)?！?/p>

“王漫妮”當(dāng)然是不完美的，甚至距離江疏影都“有點遠”。

“除了滬漂、奢侈品金牌銷售這種身份標(biāo)簽，’王漫妮’身上還有很黯淡的東西，這些都和我的職業(yè)生活經(jīng)驗有點遠”，《三十而已》拍竣半年，江疏影可以很理性、客觀地復(fù)盤自己的表演，和當(dāng)時當(dāng)刻與角色的連接，“但這就是有意思的點，不是嗎？我能帶著觀眾一起走進她的內(nèi)心，走進她不夠明亮的部分，這才是演員，演員需要包容且展現(xiàn)真實角色身上的缺點?！?/p>

因為“遠”，所以要“拉近”?！拔矣腥ド莩奁返暧^察，跟sales聊天，他們?nèi)绾螌Υ腿?，工作上的細?jié)等等”，江疏影把體驗所得，灌注到作品創(chuàng)作里，“但最最讓我觸動的，也直接影響到我如何去塑造’王漫妮’的，卻是晚上10點商場關(guān)門后的景象?！?/p>

玻璃櫥窗里妝容精致、穿著得體的奢侈品店員，在離開燈光的瞬間，也就擦掉紅唇扯下假睫毛，換上夾腳拖與牛仔褲，回歸也許并不那樣光鮮的生活?！斑@種張力、反差感，很觸動。我跟導(dǎo)演溝通，’王漫妮’生活中的服飾再生活化一點，租的房間再平價一些，再還有柜姐久站之后水腫的腿，午休時候抓緊時間趕緊換平底鞋的細節(jié)鏡頭，都是這個人物的一部分?！?/p>

30+女性的處境——哪怕《三十而已》提取的只是這個龐大群體中的某一切面——從被靜默、被隱形、被無視，一躍到了臺前，作為敘述主體，開始講述她們的故事。

“’王漫妮’對我是有某種警醒的”，30+女性的身份，讓戲里戲外有了互文，天然成為一個共同體，“生活從沒有把她的夢想打滅，對未來始終是樂觀的，在不斷的重擊下或許會氣餒，但最后都會振作。但似乎我們默認，18歲或者二十出頭，叫初生牛犢不怕虎，可以走彎路，不怕重頭開始，但為何30+就不可以？”

可以一往無前，也可以歲月靜好，30+女性的力量感來自于對自己的選擇負責(zé)?！俺赡耆艘檬帐盃€攤子”，這是《三十而已》中“王漫妮”的一句臺詞，而這恰恰就是年齡帶給女性的自信與擔(dān)當(dāng)。“選擇沒有對錯，只要我們對選擇負責(zé)”，江疏影說，“30歲的我，多出了自己與自己相處的能力，去自洽，去消化，去預(yù)判?！?/p>

《三十而已》激起的討論是澎湃的，“產(chǎn)生討論”這個現(xiàn)象本身，就足夠令人振奮。只有當(dāng)討論聲量更大，觀點更多元，關(guān)注者們才更有空間去接觸不同的視野，讓女性價值從同溫層里不斷向上向下延伸，觸達到不同地域、不同職業(yè)、不同年齡、婚戀與否的所有女性。

這是影視作品的價值，它是娛樂，也同樣是社會趨勢的一個切片，記錄了時代浪潮某一刻的方向，這許多的切片與一窺，最終匯集成更整體的鏡像，照見社會，更照見每一個單獨的個體。但凡你被王漫妮、顧佳、鐘曉芹甚至某個闊太或是煎餅攤主的任何一幕觸動過，《三十而已》便完成了它的意義。

7月17日起，騰訊視頻全網(wǎng)獨播，每晚22點更新，VIP搶先多看，8月3日起VIP超前點播大結(jié)局。期待《三十而已》帶領(lǐng)大眾開啟一場真正的自省與重塑之旅！

Q =《精品購物指南》

A = 江疏影

Q：對“王漫妮”的初印象是怎么樣的？

A：滬漂、奢侈品店銷售，她的經(jīng)歷和我說實話，有點遠。但這才是有意思的點。我從來不是一個按常理出牌的演員，不打安全牌，總是在那個當(dāng)下出演別人想不到的、沒有嘗試過的、很不一樣的角色，而不是大家認為我應(yīng)該演的類型?！巴趼荨本褪沁@樣，她是滬漂，有非常多缺點，不完美，人設(shè)不討喜，充滿了爭議與非議。

Q：顧慮過因為角色的“不完美”，而可能對你帶去的爭議嗎？

A：肯定是考慮過的。但這是演員的取舍問題，演員演的就是這個角色身上的缺點，一個真實的人，而不是完美人設(shè)。我演過光芒萬丈的角色了，但不能局限在光芒萬丈里，想走得再深一點，再厚重一點。

Q：會在演繹過程中不自覺“合理化”角色嗎？

A：不會，我就是被她的不明亮的部分打動了，想帶著觀眾走進她的內(nèi)心。其實演著演著，能感受到我們倆之間的連接，比如對職業(yè)追求很高，堅韌、懂事、勤奮等等。導(dǎo)演說過這樣一句話，說“王漫妮”是“傳奇女子”，一直在在負重前行，走過一座山又迎來一座山。有一場戲我很有共鳴，“王漫妮”得腎炎跟爸媽打電話，她說的是“你別管了，就這樣吧”，而不是很“完美人設(shè)”地堅強著，安慰著。就像臺詞說得那樣，“那些傷人難聽的，或者沉默不語的，都說給最親近的人”，特別真實。

Q：你為這個角色設(shè)計了哪些細節(jié)，來“立住”她？

A：創(chuàng)作的時候有去觀察奢侈品店的生活，銷售們工作上的細節(jié)，如何對待客人的。包括有一次在10點商場以后，看到她們下班的樣子，很被觸動。店里的她們是很光鮮亮麗的，穿著制服，涂著大口紅、化濃妝大長睫毛。但下班后，從商場理出來，都換回了夾腳拖鞋和牛仔褲。這種反差感，這種張力，我很想演出來。我跟導(dǎo)演說，“王漫妮”前期的那些服飾檔次，應(yīng)該拉得更低，還有細節(jié)上的處理，比如不能多喝水，要憋尿，休息的時候第一時間脫下皮鞋，可能最后不會被剪到片子里，但我得演出來。還有幾場在家里的戲，柜姐的工作性質(zhì)，腿腳包括肩頸、睡眠肯定不好，家里也得配置上符合她職業(yè)特點的道具。我就從家?guī)Я伺菽_桶，還有按摩的頭枕，肩頸的按摩器，最后都用上了。

Q：你是平滑地進入30歲，還是這個年齡對你帶來過恐慌或焦慮？

A：30歲那天，真的就是蛋糕上的數(shù)字，沒有任何感覺。但慢慢會感受到身體產(chǎn)生的變化，這是客觀存在的，比如長細紋，免疫力下降，體力也不如從前，而拍戲是一件對體力很有要求的工作。這個變化對我是有影響的，我開始自律，健身，對自己多了很多嚴格要求，還會隨身帶保溫杯（笑）。心理恐懼也會有的，在拍戲這一塊，會去考慮時間成本，在劇本題材和角色的挑選上更加慎重了。但更多的還是力量吧，力量來自于自信，來自于對很多事情的觀點，自己價值觀世界觀的穩(wěn)定，認知越來越成熟。

Q：你在生活中的女性友誼是怎么樣的？

A：這個職業(yè)對發(fā)展友誼，其實不光是友誼，也包括感情，都是有限制的，有很多考驗。所以我現(xiàn)在更多是跟自己做朋友，跟自己相處，去自洽，面對很多聲音的時候，會更傾向于自己去消化思考。這是閱歷帶給我的一個能力，能獨立做選擇做判斷，去預(yù)估可能的后果得失，并且承擔(dān)一切。

Q：王漫妮的對情感關(guān)系的態(tài)度、處理在劇中是怎樣的？

A：她的感情是不順的，比較坎坷，尤其是“梁正賢”這一段，他是個不婚主義，而“王漫妮”是渴望婚姻的。但我和“王漫妮”很像的一點，我們都是寧缺毋濫的人，不止在感情上，事業(yè)上也是。

編輯 / 屈天鵬

采訪&撰文 / 胡文穎