新年伊始，湖南衛(wèi)視播出了開年大戲《江山如此多嬌》。此劇以習近平總書記在湘西十八洞村視察時發(fā)出精準扶貧的偉大戰(zhàn)略為背景，旨在審美化、藝術化地為新時代創(chuàng)造人類歷史上從未有過的、令近億中國貧困農(nóng)民脫貧的人間奇跡畫像、立傳、明德。我有幸先睹為快，受益匪淺。這是一部在同類題材作品中視點新、開掘深、立意高、藝術美、制作精的優(yōu)秀作品。

據(jù)說，此劇原名《湘西紀事》，后改為《江山如此多嬌》。那緣由，乃是因為主創(chuàng)人員在深入生活、扎根人民中，深刻領悟到創(chuàng)作這部作品不僅要記錄下精準扶貧的生動故事，更重要的是，要為這生動故事的創(chuàng)造者傳神寫貌，譜寫精神升華史。湘西風景從來秀美，這是自然使然；而江山如此多嬌，這“如此”二字，非同尋常，便是創(chuàng)造者使然，是創(chuàng)造歷史的人使然。

人的作為，在這嬌美的江山之中，既渺小又偉大！

《江山如此多嬌》的奧秘之一，在于講好精準扶貧故事時，聚焦于人，以人帶事，而非以事托人。全劇聚焦于扶貧干部濮泉生、沙鷗、趙磊和農(nóng)民幺姑、田老八、喜妹、電喇叭、麻迷糊、惹阿公、石排山、石咬金、向友亮，以及鄉(xiāng)村教師覃獻文這些有血有肉的人物。他們活躍于各個事件中，并決定著事件發(fā)展走向，體現(xiàn)了人的精神嬗變；他們躍然于熒屏，個性鮮明，是向高遠精神境界攀登的人物形象。正如老一輩著名作家杜鵬程在總結(jié)他的《保衛(wèi)延安》等作品的創(chuàng)作經(jīng)驗時所言：“要抓住塑造人物這個牛鼻子，認人牽著事走，而不要讓事牽著人走?！?/p>

奧秘之二，在于破除簡單的二元對立，把生活和人物都當成整體，代之以新時代力倡的全面把握、兼容整合、系統(tǒng)辯證的和諧創(chuàng)作思維。惟其如此，熒屏上再現(xiàn)的碗米溪村的脫貧生活實踐，不是過濾過、凈化過的，而是復雜的、渾沌的且讓人深思的。拿麻迷糊來說，他決不是標簽化的好吃懶做、爭當貧困戶的“累贅”形象，他雖有毛病，但他最終的靈魂嬗變，既出人意料，又在情理之中。對主要人物濮泉生和沙鷗的形象刻畫，更是頗具匠心。濮泉生作為省委組織部選調(diào)培養(yǎng)的青年干部，起初性格上似有欠缺，政治上也尚未成熟，然而他在奮進與挫折中成長，所以血肉豐滿，真實鮮活。沙鷗本是電視臺記者，由一篇報道與碗米溪村結(jié)緣，在與濮泉生的合作與爭執(zhí)中，暴露出果斷與稚嫩，在實踐中討教學習。

奧秘之三，在人物關系的設置上，堅持從生活出發(fā)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，不落俗套，不追時髦，保證作品的獨特品質(zhì)。在男女主的關系設計上，此劇顯然多了些思考，創(chuàng)造出一種富有時代特性的動人情誼，比愛情更豐富，比友情更牢靠，是逆境中的相互扶持，是黑夜中的守望相助。男女主的“般配”，源于工作上的默契，源于對理想主義的共同追尋，入世卻又脫俗。藝術終究要靠創(chuàng)新制勝、靠出奇制勝、靠與同質(zhì)化絕緣制勝。

《江山如此多嬌》的這種獨特的思想追求和美學追求，值得稱道。（原標題：《精準扶貧，當聚焦于人——評電視劇<江山如此多嬌>》 ）

作者：中國文藝評論家協(xié)會主席 仲呈祥

責任編輯：皇甫凌雨

來源：人民日報