為了帶給觀眾一個(gè)生動(dòng)傳神的“夫子”，省花鼓戲保護(hù)傳承中心集結(jié)了優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。編劇徐瑛、導(dǎo)演韓劍英、作曲陳耀、配器兼指揮趙鴻飛、燈光指導(dǎo)周正平、服裝指導(dǎo)秦文寶、舞美設(shè)計(jì)張滴洋、化妝造型設(shè)計(jì)江霞皆有知名代表作，主演則由衡州花鼓戲傳承人朱貴兵、芙蓉獎(jiǎng)獲得者李鳴、田漢表演獎(jiǎng)獲得者張小虎和馬可等擔(dān)綱。劇作經(jīng)過6年籌備，劇本數(shù)易其稿。

在大時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)中，小人物如何自處?

張九如的扮演者朱貴兵也是《蔡坤山耕田》中蔡坤山的扮演者。他的表演神形兼?zhèn)?，將張九如舊文人的迂腐、面對時(shí)局變化的迷茫、關(guān)鍵時(shí)刻展現(xiàn)的文人氣節(jié)刻畫得淋漓盡致。被卷入歷史的漩渦，張九如從痛苦迷茫到痛定思痛，找到文人的使命和讀書的意義，他以其獨(dú)特的方式昭示了士的精神。朱貴兵一連串高難度的演唱技巧，引發(fā)了觀眾的陣陣喝彩。

始終立于舞臺(tái)上的草編的“心”字，是張九如心境、身份轉(zhuǎn)變的具象化表達(dá)。漢字的組合變化，成為《夫子》舞美設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)。

“三軍可以奪帥，匹夫不可奪志?！弊x書不是為了考試做官，而是為了明理，明理是為了做堂堂正正的中國人。張九如還影響了身邊人——潑辣的市井小民陳大嫂，曾因張九如討學(xué)錢羞辱過他。在陳大嫂遭難時(shí)，從來只跪天地、跪父母的張九如下跪救人。加之親身經(jīng)歷種種磨難，民族大義的精神也開始在陳大嫂身上閃光。

《夫子》的表演亦有創(chuàng)新。如《討學(xué)錢》中的張先生拿著煙桿去討學(xué)錢，《夫子》中的張先生則是拿的算盤。導(dǎo)演巧用算盤這一道具，在保留了傳統(tǒng)表演方式的同時(shí)，融入了現(xiàn)代表演風(fēng)格。讓年輕觀眾在感受傳統(tǒng)花鼓戲魅力的同時(shí)，“入門”更容易。觀眾中除了老戲迷，還有不少高校學(xué)子。

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三審：唐小龍

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稿源：新湖南

圖：孫波輝