近年來(lái)，不少綜藝節(jié)目聚焦文化遺產(chǎn)，借由科技手腕重新解讀文化遺產(chǎn)價(jià)值，各類(lèi)平臺(tái)組成傳播矩陣，疾速“破圈”、持續(xù)傳播，成為“國(guó)潮熱”的生動(dòng)注腳。

從2017年節(jié)目《國(guó)度寶藏》的開(kāi)播，到《假如國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》《萬(wàn)里走單騎》《中國(guó)考古大會(huì)》等節(jié)目接連推出，新一代考古文博類(lèi)節(jié)目共同組成“雁陣”。這些節(jié)目最大水平應(yīng)用科技手腕，或恢復(fù)考古現(xiàn)場(chǎng)，或科學(xué)分析文物背后的技術(shù)含量，或經(jīng)過(guò)多學(xué)科研討共同提醒中華文化的來(lái)源，為文化遺產(chǎn)從小眾走向群眾、從“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”到“飛入尋常百姓家”提供了重要助力。

科技進(jìn)步關(guān)于文物開(kāi)掘、研討和維護(hù)的嚴(yán)重意義顯而易見(jiàn)，應(yīng)用科技手腕實(shí)行融媒傳播也是近年考古文博類(lèi)節(jié)目的突出特性。創(chuàng)作者積極融入前沿技術(shù)，打造沉浸式的視覺(jué)體驗(yàn)，綜藝節(jié)目成為VR（虛擬理想）、AR（加強(qiáng)理想）、AI（人工智能）、8K、裸眼3D等前沿技術(shù)的“應(yīng)用場(chǎng)”。比方，《中國(guó)考古大會(huì)》首創(chuàng)考古空間探秘方式，穿越時(shí)空的場(chǎng)景科技感十足。再比方，《國(guó)度寶藏》在國(guó)寶“前世傳奇”的扮演環(huán)節(jié)中，9根透明冰柱前后、上下變換位置，應(yīng)用華美紛繁的臺(tái)型變幻構(gòu)建出多維平面的舞臺(tái)空間，節(jié)目還采用360度全息幻影成像系統(tǒng)，將三維畫(huà)面懸浮在文物柜體實(shí)景的半空中成像，給人以視覺(jué)震動(dòng)?！秶?guó)度寶藏·展演季》第八期的舞臺(tái)上，掌管人與協(xié)作機(jī)器人經(jīng)過(guò)創(chuàng)意舞蹈再摹《萬(wàn)歲通天帖》，協(xié)作機(jī)器人有本人準(zhǔn)確到秒的固定節(jié)拍，而文藝創(chuàng)作追求真情流露、自在揮灑的意境美，“人機(jī)共舞”在節(jié)拍上的抵觸感，恰恰詮釋了在藝術(shù)范疇，人的客觀能動(dòng)性能到達(dá)機(jī)器無(wú)法企及的境地。